5.0 普通話?·?1935?·?中國?·?劇情片?
尚冠武,林楚楚,陳燕燕,黎灼灼,鄭君里
老父危在旦夕﹐兒子趕緊策騎而回﹐最終能見最后一面。父親臨終時(shí)﹐祝愿兒子將來的孩子能對(duì)他同樣孝順。經(jīng)過若干年﹐兒子的兩個(gè)孩子都長大了﹐小女兒待在閏中﹔而大兒子則娶了妻﹐可惜夫妻倆靠著父蔭﹐天天出外花天酒地﹐連兒子都不理。作為父母親的上代﹐非常憂心﹐爸爸決定舉家搬返鄉(xiāng)中居住﹐不讓兒媳有機(jī)會(huì)在城中揮霍。回到鄉(xiāng)間﹐兒媳想到一個(gè)名堂要為父親做壽﹐就算父親不愿﹐他倆仍然一意孤行﹐藉此機(jī)會(huì)飲酒賭博﹐還為妹妹介紹男友。父親眼見街外一對(duì)兩爺孫在行乞﹐于是決意把愛兒女的心轉(zhuǎn)化為博愛﹐成立了孤兒院﹐讓無依無靠的孩子得到栽培。兒媳倆在鄉(xiāng)中感到納悶﹐要求搬走﹐并且游說妹妹的婚姻要自己做主﹐于是兒媳倆帶著孩子離開﹐孫子離開痛愛自己的祖父母﹐非常不捨。后來妹妹為了過其哥哥的燦爛生活﹐決定靜靜出走﹐雖然為父親發(fā)現(xiàn)阻止﹐卻還是離開了。妹妹來到城中﹐翌日即與男友成婚﹐婚后生了一個(gè)女兒﹐然而幾年后﹐丈夫在外花天酒地﹐更提出要跟她離婚﹐她只得帶著女兒到處流浪﹐后來她想到不如把女兒給孤兒院照顧﹐這才發(fā)現(xiàn)來者是其母親﹐她終忍不住跟母親相認(rèn)。兒媳的孩子也長大了并且結(jié)了婚﹐可是孩子不忍妻子為何要做下人的工作﹐因此而質(zhì)問父母親﹐母親只道作為媳婦應(yīng)當(dāng)這樣﹐可是兒子卻反問為何母親當(dāng)媳婦卻沒有盡此孝道。兒子一氣之下﹐帶著妻子返鄉(xiāng)間跟爺爺團(tuán)聚﹐并且?guī)椭蚶砉聝涸?。又到若干年后﹐父親病危﹐孫子寫信給父親﹐希望他能返鄉(xiāng)。待孫子返鄉(xiāng)﹐這父親卻康復(fù)了﹐至于孤兒院的孩子經(jīng)過20年的培養(yǎng)作成材了﹐令到這父親非常開懷﹐兒媳倆也明白到自己沒有孝順父母﹐決意改過。
10.0 普通話?·?1936?·?中國?·?劇情片?
劉瓊,黎莉莉,藍(lán)蘋
某山村長年為狼患滋擾，小玉（黎莉莉 飾）的哥哥、趙二的兒子、李老爹、劉三夫婦的兒子接連被惡狼所害。眾人有心除害，然迷信的茶館老板趙二卻認(rèn)為狼有山神護(hù)佑，打不盡、殺不絕，貿(mào)然行事還容易觸怒神靈。由于人們的縱容和恐懼，狼害愈加嚴(yán)重，甚至光天化日之下沖入村中傷人。人們?nèi)虩o可忍，在小玉、劉三（劉瓊 飾）和老張（張翼 飾）的帶領(lǐng)下，團(tuán)結(jié)起來上山打狼。藍(lán)蘋在影片中出演劉三妻子一角，在某場(chǎng)戲時(shí)，曾用力過猛一腳踩空磕掉兩顆牙齒。拍攝期間不滿戲份過少，曾逼迫費(fèi)穆加戲，“費(fèi)穆被她糾纏得煩了，不得以加了幾個(gè)在灶前用柴火燒飯、在家里干雜活的鏡頭”。
9.0 普通話?·?1937?·?中國?·?劇情片?
陳燕燕,藍(lán)蘋,梅熹,劉瓊,黎莉莉
《聯(lián)華交響曲》的第一個(gè)故事《兩毛錢》更像是之前張石川的長片《壓歲錢》的短片縮影，通過一張兩毛錢的紙幣流通對(duì)照出當(dāng)時(shí)生活貧富懸殊的狀況。第二部作品《春閨斷夢(mèng)》體現(xiàn)出費(fèi)穆導(dǎo)演的大師潛質(zhì)，影片描寫的是兩個(gè)女人的夢(mèng)境，強(qiáng)烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸張的畫面構(gòu)圖都讓人感到明顯的表現(xiàn)主義氣息。由沈浮導(dǎo)演的《三人行》則是風(fēng)格鮮明的底層生活喜劇?！赌吧恕贰ⅰ对孪滦【啊芳啊动?cè)丝裣肭范际敲鑼懣谷盏挠捌?，卻風(fēng)格迥異，或直接或寓言，或激昂或悲傷，體現(xiàn)出導(dǎo)演不同的創(chuàng)作取向與個(gè)人表述方式。由商業(yè)片名導(dǎo)朱石麟拍攝的《鬼》雖然在題材上略顯老套，其有條不紊的敘事節(jié)奏與玄機(jī)鋪設(shè)卻非常適應(yīng)這類驚悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五義》，影片以寓言的手法表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中國的抗戰(zhàn)形勢(shì)，其組織了大量兒童演員的高潮段落也能夠引起觀眾的興奮，算是為整部“交響曲”壓了一個(gè)好軸。